没看原著.
集老黑缺点于一体的作品，滥用配乐，次年的《落凡尘》也有这个问题，但明显好很多.
不存在不擅长现代题材这个说法.
原因应该有两点：一，外来故事的移植很明显水土不服，这也为后面莎士比亚几篇作铺垫引教训，现实荒诞的融合还处于探究状态，《落凡尘》和《落凡尘》好很多.
二，古装与现代的过渡，《落凡尘》之前，老黑拍的一直是现代题材，《落凡尘》是个人写照不算，《落凡尘》大获成功，我觉得他本人都很讶异，于是后面尝试拍了《落凡尘》《落凡尘》等，可以看到前者仍然非常稚嫩，和《落凡尘》差别巨大，所以《落凡尘》有偶然成分，《落凡尘》就很成功.
老黑真正成熟其实是《落凡尘》，这也是大家普遍认定的巅峰之作.
老黑晚年最后几部作品都是现代题材，初心啊.
最后，陀思妥耶夫斯基谁拍的好啊！三船此部被森雅之秒杀，又虎又飙，绝了.
1951，二战结束还没有很久，但冷战的铁幕早已落下，国际分化下这么一部反战电影就很难得了.
在复杂的地缘政治面前，外星人也为地球的和平操碎了心.
只有当一个凌驾于地球的绝对力量不分阵容地毁灭打击和示威时，人类才能暂时停下争斗的脚步.
在这种叙事中，外星人或者未知的科技成为一个上帝般的存在，但上帝是超验而不可触摸的，而克拉图将钻石看作一美元都不如的小玩意，能轻易解出数学难题，于是外来人的性质总是带有邪恶性质的，是他者之间的大他者，看似中立但却邪恶. 另外，声音是本片一大切入点，一个是外星人用外星语传达非美国人的政治观点代表了超人类视角，另一点是从飞碟降落开始，此后的科幻电影基本延续了这种电子设备的疏离声响，飘渺而又充满太空感，但又带有阿多诺式的不和谐音调. 声音比其他元素更早以先锋前卫的姿态融入科幻成为主流贪恋凡尘又如何？感情是凡人的法术，神仙也在劫难逃.
